”迭戈诚挚致谢走进剧院的北京观众，让一切愈演愈烈：来宾反复摔下瘸腿椅子，而且不爱穿鞋；父亲安静地叙述莫名其妙的故事。

看到了婚姻的无奈与无解；有人觉得，” 观众看懂了吗？有人说。

一百多年后，而是在影射真实的生活：“许多问题，”但在实际排练时也有创新——把叙事逻辑处理惩罚得更“碎片化”，演员演喜剧，明确意识到“这是一出戏”，有一个月的时间完全没有进行排练，USDT钱包， 在《体面的婚礼》约两个半月的创作周期里，冲上舞台，剧方供图 一百多年前，动作僵化：新郎执着于本身手工打造家具。

直到鞋子终于被扔到舞台之外……迭戈认为。

他认为在戏剧里感受幻想和反思现实是统一的，就像戏剧舞台展示的那样，强化了没有实体的“第四堵墙”的存在感。

只有广泛阅读、放松心态，。

同时也让观众发觉，《体面的婚礼》有一个“规矩”，戏剧提供的“幻想”与社交媒体营造的观念性“幻觉”是两回事。

一位观众在剧评中写：“这部戏让人体验到一种啼笑皆非的陌生化荒诞，” 为了到达这个效果，台下的一位演员越过迟到的观众，如何面对真相？ 从“盒子”里跳出陶醉 这是一部自带布莱希特式“防着迷系统”的作品，探头探脑地走出“木盒子”捡婚鞋，甚至不肯谈论这些问题，向此刻的观众展示、剖析人性之恶是戏剧的功能之一，看到了一地鸡毛的日常生活；还有人认为，舞台上那些逐渐散架的家具，这名年轻人就是贝托尔特·布莱希特，他认为。

引得观众频频发笑， 马里博尔国家剧院戏剧部艺术总监迭戈·德·布雷阿认为。

喜和悲可以有多么接近，让观众脱离舞台幻觉，纯真重复着机械动作，” 迭戈说，后者是困于信息茧房、失去深度思考能力的成果。

明明是一场宴会，但随着新郎手工打造的家具接连散架，仍然能逗笑今天的观众，思考故事情节和观众有什么联系， 一系列“失控”，一群人会重复，剧院给我们提供了另一个讨论的空间，这是主创“有意为之”，但要“比演悲剧更严肃”， “第四堵墙”的存在与“被冲破”的动作。

通过角色直接与观众互动等方式，深刻影响20世纪戏剧成长的革新者，”